【学术】跨文化视角下的法语语言、文学及文化研究（第7讲，6月8日，主讲人：Bruno CLÉMENT布鲁诺·克莱芒）

嘉宾介绍

Michel Bertrand，法国艾克斯-马赛大学教授，从事当代法国文学教学。他曾于非洲多所大学教授法国文学和戏剧实践。其研究领域涵盖了新小说，戏剧、小说中的互文性和跨时代性现象。发表了多篇关于Claude Simon（克劳德·西蒙）、Samuel Beckett（塞缪尔·贝克特）、Eugène Ionesco（欧仁·约内斯科）、Jean Genet（让·吉奈）、Jean Giono（让·吉奥诺）的文章。曾编辑出版《克劳德·西蒙词典》（Dictionnaire Claude Simon）（Champion出版社，2013年）和《吉奥诺遗产》（Patrimoines gioniens）（PUP出版社，2018年）。曾组织洛朗·莫维尼耶（Laurent Mauvignier）作品国际专题座谈会，会议记录已正式出版：《书写当代，洛朗·莫维尼耶作品分析》（Écrire le contemporain. Sur l'œuvre de Laurent Mauvignier）（PUP出版社，2018年）。贝特朗教授撰写了大量关于该作家戏剧及小说作品的文章，并为其作品《净室》（La Camera bianca）（Zondonai出版社, 2008年）的意大利语译本作序《学会完成》（Apprendre à finir）。

5月18日下午，Michel Bertrand教授为beat365手机版官方网站师生带来了“新戏剧中的人物”主题讲座，本次讲座是跨文化视角下的法语语言、文学及文化研究系列讲座第五讲。讲座由黎鑫老师主持，郑理老师出席本次讲座，beat365手机版官方网站众多未能到场师生也通过腾讯会议线上聆听。受疫情影响，讲座改为线上进行，这丝毫没有影响师生的学习热情，其他院系及外校青年学者也积极参与其中。

本次讲座以“新戏剧”为主题，旨在介绍新戏剧中的人物形象。首先，Michel Bertrand教授向大家介绍了新戏剧的定义，新戏剧是指20世纪50年代所诞生的一种先锋流派，它效法同时代的新小说写作手法，并打破了传统戏剧的陈旧规则。新戏剧置疑并淡化了传统戏剧中丰满且复杂的戏剧人物，而是把其简化成声音、身体或某种局面中的行动元素。

教授向我们介绍了新戏剧的一些代表作家，如Nathalie Sarraute（娜塔莉·萨洛特）、Samuel Beckett（塞缪尔·贝克特）、Arthur Adamov（阿瑟·阿达莫夫）等。在他们的作品中，人物的地位有了彻底转变，Michel Bertrand教授指出这种转变非常重要且很有必要：新戏剧作家认为人物不应只代表其个体自身，每个人物的刻画都应当能够反映其所处时代的黑暗、现实的荒诞和人们内心的虚无等状态。紧接着，教授举例说明新戏剧作家是如何做到这一点。例如，娜塔莉·萨洛特的写作手法是将重心放到声音上，她给予了文本角色一种抽象本质，让观众专注于语言对话而非角色的身体、衣服、神态等。

Michel Bertrand教授邀请我们思考一个问题：“在戏剧中，是谁在说话呢？”教授指出，和传统戏剧不同，与戏剧同名的角色不再是剧中的主角。有时题目名字所指示的角色甚至不会出现在戏剧中。例如，在《等待戈多》（En attendant Godot）中，贝克特将重心放在了一个从未出现过的人物身上。教授指出，戈多是谁并不重要，读者可以根据自己的想象任意解读这个缺席的角色代表着什么，真正重要的是“等待”的动作，作为主角的两个流浪汉对他的“等待”构成了全剧的中心。“等待”反映出的是现代人的心理状态，他们希望能有一个“戈多”将自己从生存困境中解救出来，然而戈多永远不会来，人们也只能永远没有意义地等待下去。雅克·奥蒂贝尔蒂（Jacques Audiberti）的作品名字《贞德》（Pucelle）也有其深意，une pucelle在古语中指的是年轻女孩，la Pucelle专指圣女贞德。《贞德》中的两个主要角色都不叫贞德，但她们一个代表着年轻女孩，另一个象征着圣女贞德。

Michel Bertrand教授进一步指出，新戏剧往往以荒诞人物作为主要角色，作家笔下的人物往往没有固定的姓名，甚至仅以字母代替，但他们却有着共同点，即都与社会格格不入。新戏剧与资产阶级戏剧完全割裂开，前者试图折射出人们面对资本主义现实生活的虚无与痛苦，后者则是反映资产阶级思想倾向、意愿情趣的戏剧。教授还指出，人物的消失是历史的必然，在欧仁·约内斯科的剧作《椅子》（Les chaises）中，主人公不停召集客人们来到家中，客人们的椅子层层叠叠，慢慢占据了舞台，原本处于中心的客人被不停挤至边缘，最后完全消失。每个人都认为自己完全展现于他人面前，但其实每个人孤独得连自己的立身之地都没有。《等待戈多》中的两个角色在舞台上什么也不做，他们不停地说一些无关紧要的话，但他们不能停止说话，作者以此来表现角色内心的空虚。

教授最后总结道，在新戏剧中，人物卸去了其在传统戏剧中的负担，比如社会阶层、家庭背景等，他们拥有了一种极强的灵活性，甚至能够在舞台上出现、消失、再度出现，也因此拥有了一种超乎传统的表现力。

在提问环节，Michel Bertrand教授被问及如何看待新戏剧中人物的消失，以及这是否会对观众造成困扰。教授对此回答道，人物的消失是指典型角色的消失，主角们不再是传统戏剧中的英雄人物，新戏剧对角色这一要素的否定是为了减轻角色自身的个体差异性，以使人物更有普遍性和抽象性。

本场讲座增进了师生对新戏剧及新戏剧中人物形象的了解，也引发了大家对文学艺术的思考，在场师生受益匪浅。